香港艺人亲切地称红线女为“女姐”，每逢她亲自出场，现场都会报以持久的掌声，由此可见其在艺术界超凡的地位。所以接受了采访任务之后，我思考了很久，到底是把眼光放在建筑之上，还是放在粤剧这个主题之上。真实的情形，是每个接受采访的人，对红老师敬重有加，莫老先生在建筑上的贡献反而占了下风。 
 
    于是决定以主题建筑为“点”，以红老师的艺术成就为内涵，由此折射粤剧艺术的“面”。如果要细致展开对红老师的研究，个人实在无法达成，短短的一篇广州地理，也难以反映其所有。不过，艺术中心如今正在组织红派艺术的研究工作，并有《红线女艺术研究》期刊，真正的考究，唯有寄望艺术工作者来完成了。采访的过程中，正遇红老师身体不适，无法当面访谈，多少有点遗憾了。红老师以75岁的高龄，依然傲立潮头，为粤剧艺术奉献余生，后生之辈尤为敬佩。

    广州图库人对粤剧是抱有极大的感情的。香港还没有回归的时候，就已经有人千方百计托人前往购买旧版的粤剧磁带，作为收藏。一首《昭君出塞》，吟唱至今。“我今独抱琵琶望，尽把哀音诉，叹息别故乡……”，这是著名的段子，老一辈的戏迷几乎都能够翻唱，风潮比起现在的追星族过无不及。而更为人们所传诵的是，红线女人如戏角，早年曾经抛弃香港的富贵繁华回国从事艺术工作，技艺和人品均为上等。许多人也许已经忘记了她的幼名“邝健廉”，然而“红线女”的艺名却成为了粤剧艺术的标牌，曹禺为其题词，便曰“一代艺术丰碑”，不是浮华的吹捧，而是真诚尊重、惺惺相惜。

    粤剧是广州的草根艺术，是广州人自己的艺术。以前每逢周一下午，电视台还有专门的粤剧选段播放，至今，广州的街巷里还偶尔会传出粤曲的吟唱，尽管戏迷多是老人，但毕竟是自己的本地创作，不论高雅庸俗，不论富贵贫贱，味道浓郁芬芳，甘之如饴。然而毕竟有外来文化的侵袭以及流行歌曲的传唱，看大戏的人已经越来越少了，粤剧演出的中心也从广州向附近的乡镇转移，尤为可惜。只是又来了一点惊喜，听说最近艺术中心正在密锣紧鼓地筹备一出“粤剧动画片”，以《刁蛮公主》为剧本，由红老师亲自带领配音，用全新的面目演绎粤剧，寻求老剧在新时期的发展。知情者无不欢呼雀跃。

    反观广州本地的流行乐派，在乐坛不景气的时候争相出走，没有多少人能够留下来。红线女给我们的启示，是一如既往的追求。出走也许能够盘活，但坚持毕竟才是根本，最艰难的时候，不言放弃，那便是真性情了。